什麼是地質考察攝影

㈠ 找一些地質類電影，比如生死羅布泊，最好是新疆，天山攝影拍攝的

大河，向導，可可西里，無人區，男人上路等等

㈡ 地質素描圖與攝影

素描與攝影是野外地質現象更直觀、生動的記錄。地質素描是地質工專作中常用的平面圖、剖屬面圖與繪畫中素描的結合（圖3-1）。它包括：①用花紋圖例作平面素描；②素描與地質花紋結合；③完全的素描。在表示區域地質構造景觀的素描圖中，多採用立體地形的素描加地質符號表示，或採用聯合剖面素描。地質素描一定要在主題突出，取捨適當，尊重實際，線條簡練。

地質攝影在地質體色調對比明顯，地貌反差強烈時效果較好。多數情況下，需用素描圖加以補充。拍攝時應在記錄本中註明編號、拍攝地點、拍攝方位及拍攝對象，並記錄攝影技術參數。

㈢ 牛首山、九龍湖、天印公園、方山地質公園、綠博園 哪個做為婚紗攝影地風景最好的是哪一個，只能選一個!!!

九龍湖

㈣ 中國地質大學（武漢）的攝影測量與遙感怎樣好考嗎大概要多少分

在地大的西區，這個專業不錯，分數不是很高，住宿條件什麼都一般。具體多少份就不好說了

㈤ 地質標本全景影像採集方法

地質標本全景影像採集過程如下：

1）在工作室內搭建一個用於地質標本拍攝的「影棚」，配備一張高80～150cm、桌面不小於60cm×60cm以上的桌子，用於擺放地質標本、柔光箱、旋轉載物台、攝影照明燈和背景紙。

2）應盡量避免陽光光線的影響。

3）場地要求大於2.5m×2.5m以上的人員活動空間。

4）利用攝影燈營造出地質標本的立體層次感，柔光箱可以避免燈光的直接照射，柔和標本的高光和陰影，旋轉載物台用於承載岩石標本，進行均角度旋轉拍攝，漸變的背景紙可以突出位於中心的標本對象。

5）在柔光箱前，架設相機三腳架，照相機放在三腳架上。打開相機，通過取景器調整三腳架及腳架雲台，通過鏡頭、腳架、腳架雲台的綜合調整，直至在相機取景器中清晰地看到岩石標本為止。

6）照相機與鏡頭設置為手動模式，注意在一組圖像的拍攝中，不調整快門速度、光圈大小、焦距等參數，在拍攝過程中盡量減少人員的走動。

7）在拍攝背景選擇方面，為了突出岩石標本主體，需要設置襯托背景，背景材料主要有布質、紙質等。一般以中性色調為宜，基本上是黑、白、灰三種色調。①黑色背景：可集中人們的視覺注意力，主體形態格外鮮明突出，引人注目；②白色背景：給人簡潔、純潔的視覺印象，使作品清秀明凈、細膩淡雅；③灰色背景：介於黑、白兩者之間，它的應用是在淡雅中追求韻味，在洗練中追求朴實，實現淡雅而不蒼白的視覺效果。在影像採集時，建議採用灰色背景，拍攝不同色澤的岩石標本（圖1.4）。

圖1.4 標本的擺放位置與拍攝背景示意圖

8）拍攝用光選擇，用光是各種物體攝影的靈魂。應盡量採用人造光源，燈光在刻畫造型、表現質地方面比自然光好。如果在條件不具備的情況下，必須使用自然光源時，應選取最佳的拍攝台位置，觀察自然光線的方向與角度。使用陽光拍攝時，應用柔光布或柔光紙過濾一下陽光，讓光線變得柔和、均勻，也可利用反光板製造另外一個光源。

9）地質標本的影像拍攝在多數情況下，要求在室內利用燈光來完成。因此，根據光的不同投射方向和角度、性質、用途，可將主光分為：平光、側光、逆光；直射光（強光）、散射光（柔光）；輔助光分為：副光、背景光、裝飾光等。①平光：也稱順光，其投射方向和照相機鏡頭攝軸平行。應用平光所攝物體沒有明顯反差，缺乏立體感，多用於平面標本或大面積布光。側光：是從照相機的左側或右側30 °～60 °處投向被攝物體的光，其高度一般為45～60 cm。側光照明所攝物體的明暗對比明顯、立體效果強。逆光：其投射方向與照相機鏡頭相對，從被攝物體背後射來的光。投射角度為120°～240°，高度以照射不到鏡頭為宜。採用逆光拍攝，物體形態突出，主體與背景分割，能增加空間深度感。直射光：其特點是亮度高、方向性強，可製造出明顯投影。在拍攝中，應根據標本不同的形態、質地、色彩，不同的藝術造型氣氛，而採用不同的照射方向、角度和高度。散射光：照度弱、沒有方向性，可柔化投影，對物體造成較小反差。由於照度低，實際拍攝中會有曝光不足的不利因素。但是只要技術上提供保證，在散光照明下，也能取得非常滿意的標本攝影作品。主光也稱塑型光，它具有明顯的方向性，能突出被攝物體的外形特徵和質地。主光是最常用的用光之一，大多採用側、逆光照明。②輔助光中的副光：也稱補光，用來補助主光照射不到較暗的部分，調整光比與反差。副光的亮度不得超過主光的亮度，以避免影響或破壞攝影畫面的造型效果。背景光：是調整主體與背景的影調對比度的用光。即是突出主體、打破沉悶、活躍畫面的一種環境光。如果背景光運用得當，不僅僅在一定程度上能消除背景上雜亂燈光投影，同時還能更好地渲染、烘托、美化主體，使主體更具有視覺吸引力。裝飾光：是用來彌補畫面上，被攝物體光照不足或要突出某一局部時的用光，藉以調整照明水平、美化畫面的特殊光效。它可以是一盞燈、一個小鏡子、一塊布或一個很小的反光體。由於這種光方向變化大，照明範圍小，它在攝影造型中起到不可忽視的作用。③拍攝中應根據標本的特徵，選擇適合的主光和副光。

10）在地質標本照片拍攝前，首先要觀察標本的形態、質地和顏色。據此進行拍攝用光的選擇。形態：是指通過不同的用光配置，表達物體的多樣、多姿形態。對於標本的立體拍攝，通常採用側光、逆光照明，以勾勒出標本外沿的輪廓線，達到強烈的立體形態效果。質地：是指各種標本的質地和表面結構。質地和表面結構將對人的視覺、觸覺進行沖擊，所產生的感受不同。標本的質感，是由標本對光線反射程度的不同來決定的。在標本攝影時如何正確表達質地，應根據標本體對光的反射狀況，可把標本體分為透明體和半透明體、吸光體和半吸光體、反光體和半反光體三大類。①對於透明體和半透明體的標本一般應採用柔和的投射光或側、逆光照明，背景光可暗些，使這些物體晶瑩剔透、輪廓分明，線條清晰可見。②對吸光體和半吸光體，通常情況下採用側強主光加輔助光、裝飾光同時使用，光比宜大，以表現出這類標本體的粗糙、凸凹、紋理起伏變化的質感，給人以強烈的視覺沖擊力。否則，標本在畫面上會顯得平淡無力。③對於反光體和半反光體標本，多採用主、輔光，輔助光應均勻，光比不宜過大，根據標本反光的情況，不斷調整燈光的照射方向。或者，在不影響最佳拍攝角度的前提下轉動標本，防止被攝物體反射的耀斑干擾視線，以符合攝影構圖要求。有時候對光斑處理的得當，還能起到「畫龍點睛」的作用。對於特殊的標本可特殊處理，有時可採用多燈、散漫射照明法，也能夠取得意想不到的藝術效果。

11）地質標本本身具有固有的色彩，它是生動的視覺語言。日常所看到的標本色彩，是在光線照明條件下，通過標本自身對外來光線的反射，作用於人的視覺效果。因此，光是色形成的物理基礎，色從光來，色隨光變。如何用光在標本攝影中十分重要。光運用得巧妙，可以得到標本拍攝的最佳效果，准確體現標本的內涵，拍攝出明快、淡雅、賞心悅目的畫面。

12）拍攝取景，數碼相機的取景一般有兩種方式：一種是通過液晶顯示屏（LCD），另一種是通過目鏡取景器。取景是指在拍攝過程中，通過取景獲得一幅完美的照片景象。其主體和陪體（主景物和襯托），在畫面上應安排恰當，一般是把主體放在畫面的重要、明顯位置，陪體位於畫上的某一部分。在對標本取景時，首先旋轉一圈，確認標本的中心點在取景器的中心。拍攝時要注意相機高度的調節，掌握好拍攝角度。其一，注意標本主體在畫面上的位置和大小，拍標本照片不但要選取最合適的背景，還要注意畫面的均衡和諧。畫面左右均衡，並留出天地。其二，注意對標本的拍攝要真實反應標本原貌，不能使拍攝出的畫面增大或縮小，必須保持地質標本的真實比例（圖1.5）。

圖1.5 某標本0°、15°、30°、45°的照片

13）在對地質標本進行水平360°圖像數據採集時，要求每旋轉15°拍攝一張照片，每塊地質標本共24張連續的靜態影像。即利用專業數碼照相機，在0°～360°范圍內，按照15°的間隔，旋轉地質標本，拍攝24張岩石標本照片，捕捉整個標本的圖像信息（圖1.5）。