柏林新國家美術館地理環境

❶ 柏林新博物館的工程修繕

負責修繕工程的英國建築師戴維·奇珀爾菲爾德將博物館鑰匙交到柏林市博物館官員手中。奇珀爾菲爾德從1997年就獲准開始籌劃博物館的修復工作。談到之所以歷時10年，奇珀爾菲爾德說：我認為，使修繕變得復雜的原因之一是博物館遭損毀後又被擱置太久。他說，他的翻新理念並不是復制所有細節，而是恢復原有大體框架。他在修復博物館部分結構時使用了磚和混凝土，但更多的還是力爭去重新使用那些當年被炸碎的殘料，包括一些石柱斷料和仿古埃及彩繪天花板。一個重要的理念是，我們盡量使用1997年修繕之初所得到的材料。
經奇珀爾菲爾德主持翻修後的新博物館令人著迷、信服。它忠於歷史，但亦融入現代風格。新博物館將於10月16日對公眾開放，當年被轉移至別處的藏品也將「回家」。距今已有3400年歷史的納芙蒂蒂半身像將擁有獨立展廳，供人一睹這位埃及艷後的美貌。新博物館還將把柏林史前和早期歷史博物館的館藏包括在內。
新博物館的修繕僅為柏林博物館島翻修工作的一部分。「博物館島」位於柏林著名的樂園廣場北側，已被聯合國教科文組織列入世界遺產名錄，它由老博物館、新博物館、國家美術館博德博物館和佩加盟博物館組成。
1990年德國統一後，德國政府開始對島上所有博物館進行修繕，至今已花費10億歐元(12.6億美bhI元)。眼下，已有3座博物館修繕完畢，除新博物館外，國家美術館、博德博物館已先後於2001年和2006年完工；佩加盟博物館和老博物館的修繕工作預計於本世紀20年代中期結束。
柏林政府希望博物館島每年能吸引400萬遊客。德國政府官員說，如果全部修繕完畢，博物館島能與法國巴黎盧浮宮媲美。

❷ 密斯凡德羅的主要著作

1、艾洛伊斯·里爾（ Riehl）住宅，柏林，（1906－1907年）

2、佩爾斯（Perls）住宅，柏林，（1911年）

3、黑爾街（Heerstraße）住宅，柏林，（1913年）

4、坎丕勒（Kampner）住宅（已毀），柏林，（1921年）

5、莫司勒（Mosler）住宅，柏林，（1924年）

6、沃爾夫（Wolf）住宅（已毀），古本（1926年）

7、魏森霍夫區住宅展覽會主持人，斯圖加特，（1925－1927年）

8、吐根哈特住宅（Tugendhat House），捷克（當時的捷克斯洛伐克），（1928年-1930年）

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密斯·凡·德·羅的貢獻在於通過對鋼框架結構和玻璃在建築中應用的探索，發展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而製作精緻的細部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標志。

密斯從事建築設計的思路是通過建築系統來實現的，而正是這種建築結構把他帶到建築前沿。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質加入建築行業的觀點也經常在他的設計中得以運用。

❸ 極少主義 設計師

less is more！這個口號的提出者Mies Vander Rohe（密斯。凡的羅）。作品，范斯沃斯別墅，柏林新國家美術館，巴塞羅那體育館。

❹ 建築設計包括什麼

建築工程設計，
按設計階段可分為「方案設計、擴大初步設計、施工圖設計」，
按專版業可分為「總權圖、建築、結構、給排水、暖通、電氣、工藝（廠房）」。
就建築專業來說，設計方案中包括了各個專業的內容。比如，平面布局、空間關系、交通流線、面積指標等內容是建築專業自身解決的問題；柱網布置、結構選型是結構范疇的內容；設備類型及其機房、管道的布局是設備電氣專業的范疇。

如果把建築比喻成一個人，
建築專業負責這個人的長相、身高——外觀，五臟六腑怎麼擺——布局，職業——功能。
結構專業負責這個人的骨骼、肌肉——使其站立不倒。
給排水專業負責這個人的循環系統、新陳代謝。
暖通專業負責這個人的呼吸系統——通風排煙、冷暖空調。
電氣專業負責這個人的神經系統，語言——電話、聽力——火災報警、安全監控、視力——照明。
雖然不一定貼切，但如果作為粗略的理解也還算形象。

❺ 德國統一後的首都為何設在了柏林

因為一直是德國的首都啊。
柏林位於歐洲的心臟，是東西方的交匯點。城市面積883平方公里，其中公園、森林、湖泊和河流約占城市總面積的四分之一，整個城市在森林和草地的環抱之中，宛若一個綠色大島。 人口約339萬。

從十九世紀普魯士王朝開始，柏林一直是"日耳曼帝國"的首都。柏林早在13世紀時已成為貿易集鎮，17世紀發展成為地方性的政治、經濟和文化中心。第二次世界大戰前它是德國首都和最大城市。戰後，東、西柏林分道揚鑣、各自發展。1990年兩德統一，柏林結束了一個城市、兩種制度的局面，重新成為德國的首都。柏林扼東西歐交通要道，往北距離波羅的海、往南距離捷克均不到200千米。

柏林經濟、文化事業均非常發達。鳥瞰柏林，其周圍被森林、湖泊、河流環抱，城市彷彿沉浸在一片綠色海洋中。施普雷河從南面緩緩流過市區。亞歷山大廣場電視塔，四周環以現代化的旅館、商店、會議廳、教師會館等大型建築，氣魄雄偉、造型美觀。庫爾費斯騰達姆商業街長3千米，商店、服飾店、畫廊鱗次林比。著名的菩提樹街，是歐洲最著名的林蔭大道。

此外，用乳白色花崗岩築成的勃蘭登堡門、有800年歷史的聖母教堂、市政廳、博物館島上的古老建築群、"水晶宮"共和國官、洪堡大學等亦十分著名。古老的夏洛特堡宮周圍分布著埃及博物館、古董博物館、史前早期博物館和應用美術館等重要文化建築，其內收藏著許多珍貴文物和藝術品。古老的威廉皇帝紀念教堂直側建有八角形的新教堂。1957年落成的銀色、屋頂呈蚌殼狀的會議大廳是現代建築的代表作之一。

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❼ 柏林博物館島的介紹

被聯合國教科文組織列入世界文化遺產名錄的柏林博物館島Museumsinsel (Museum Island)由柏林老博物館同其後內的新博物館、國家美容術館、博德博物館及佩加蒙博物館組成柏林著名的博物館島。其中以佩加蒙博物館所收藏的大型歷代建築物部分最具盛名。如希臘佩加蒙神廟的祭壇、公元前二世紀左右的小亞西岸密列特的市集大門和巴比倫的依舒塔爾城門

❽ 幫忙做思考題

理性主義建築

「理性主義」是指形成於兩次世界大戰之間的以格羅皮烏斯和他的包豪斯學派和以勒·柯布西耶等人為代表的歐洲的「現代建築」。它因講究功能而有「功能主義」之稱：它因不論在何處均以一色的方盒子、平屋頂、白粉牆、橫向長窗的形式出現，而又被稱為「國際式」。它具有「現代建築」的一切特點，並強調建築師有改造社會的任務。
戰後的對「理性主義」進行充實與提高的傾向沒有倡導人，沒有代表人物，更沒有什麼公開或默認的組織。它是一種思潮，而且是相當普通的思潮，其特點是堅持兩次世界大戰之間的「理性主義」的設計原則與方法，但對它的缺點與不夠的地方作了一些充實與提高。特別是在講究功能與技術合理的同時，注意了結合環境與服務對象的生活興趣需要，並在這方面進行了不少創造，其中有些還具有相當的獨特性。對「理性主義」進行充實與提高的傾向，大多是一些普通的建築，造價並不特別高，外表也沒有什麼驚人之處。但力圖在新的要求與條件下把同房屋有關的各種形式上的、技術上的、社會上的和經濟上的問題統一起來的思想與方法，使它們在功能、技術、環境或形式上均分別做出了一些切實可行的新經驗。

精美主義建築

講求技術精美的傾向是戰後第一個階段（四十年代末至五十年代下半期）佔主導地位的設計傾向。它最先流行於美國，在設計方法上屬於比較「重理」的，人們常把以密斯·凡·德·羅為代表的純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向的代表。密斯·凡·德·羅也因此在戰後的幾乎十年中成為建築界中最顯赫的人物。這種傾向的特點是全部用鋼和玻璃來建造，構造與施工非常精確，內部沒有或很少柱子，外形純凈與透明、清沏地反映著建築的材料、結構與它的內部空間。范斯活斯住宅、湖濱公寓、紐約的西格拉姆大廈，伊利諾工學院克朗樓和西柏林新國家美術館是二戰後講求技術精美的主要代表作。以鋼和玻璃的「純凈形式」為特徵的講求技術精美的傾向到60年代末開始降溫。自從七十年代資本主義世界的經濟危機與能源危機後，現在時而會被作為浪費能源的標本而受到指責。

野性主義建築

「粗野主義」（Brutalism）是五十年代下半期到六十年代中喧雜訊一時的建築設計傾向。「粗野主義」這名稱最初是由英國的一對第三代建築師，史密森夫婦（A.&P.Smithson，前者生於1928，後生於1923）於1954年提出的。史密森說：「假如不把粗野主義試圖客觀地對待現實這回事考慮進去——社會文化的種種目的，其確切性、技術等等——任何關於粗野主義的討論都是不中要害的。粗野主義者想要面對一個大量生產的社會，並想從目前存在著的混亂的強大力量中，牽引出一陣粗魯的詩意來」。這說明「粗野主義」不單是一個形式問題，而是同當時社會的現實要求與條件有關的。
可能這個名稱使人聯想到勒.柯.布西耶的馬賽公寓大樓與昌迪加爾行政中心的毛糙、沉重與粗魯感，於是「粗野主義」這頂帽子被戴到馬賽公寓大樓與昌迪加爾行政中心建築群的頭上去了。
講求技術精美的傾向是不惜重金地極力表現優質鋼和玻璃結構的輕盈、光滑、晶瑩、端莊及其與材料和結構一致的「全面空間」；而「粗野主義」則要經濟地，從不修邊幅的鋼筋混凝土（或其他材料）的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。「粗野主義」假如單從形式上看，其表現是多種多樣的。總的來說，在歐洲比較流行，在日本也相當活躍。它到六十年代下半期以後逐漸銷聲匿跡。

形式美主義

「典雅主義」（Formalism）是同「粗野主義」並進然而在藝術效果上卻與之相反的一種傾向，不過兩者從設計思想上來說都是比較「重理」的。「粗野主義」主要流行於歐洲，「典雅主義」主要在美國。前者的美學根源是戰前「現代建築」中對材料與結構的「真實」表現，後者則致力於運用傳統的美學法則來使現代的材料與結構產生規整、遍地開花與典雅的庄嚴感。它的代表人物主要為美國的約翰遜（P.Johnson，1906生），斯東（E.D.S.tone，1902-1978）和雅馬薩基（M.Yamasaki，1912生）等一些長二代的建築師。可能他們作品使人聯想到古典主義或古代的建築形式，於是「典雅主義」又稱「新古典主義」，「新帕拉第奧主義」或「新復古主義」 作為一種風格，「典雅主義」即如其它風格一樣，的確有許多膚淺的粗製濫造的作品，但是，具有「典雅主義」風格的作品中，卻也有不少是功能、技術與藝術上均能兼顧並相當有創造性的。
美籍日商建築師雅馬薩基主張創造「親切與文雅」的建築。雅馬薩奇在創造「典雅主義」風格中特別傾向於尖（左「石」右「旋」）。1964年在西雅圖世界朝覽會中的科學館是採用尖（左「石」右「旋」）的，1973年紐約世界貿易中心的底層處理也是小尖（左「石」右「旋」）。雖然有人把這樣的處理稱為「新復古主義」，然而，它們都是在一定程度上與結構相結合的。
「典雅主義」傾向在某些方面很象講求技術精美的傾向。一個是講求鋼和玻璃結構在形式上的精美，而「典雅主義」則是講求鋼筋混凝土樑柱在形式上的精美。
六十年代下半期以後，「典雅主義」傾向開始降溫，但它畢竟是比較容易被接受的，所以至今仍時有出現。

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