山水地質學與中國繪畫

小題1:1、這是對前文「外師造化、中得心源」進一步解釋，既有客觀的因素，也有主觀的成分。2、山水畫中的皴法畫表現了一定的地質歲月，但又不等於地質原貌。
小題2:1、在結構內容上承上啟下，是對上文《芥子園畫傳》皴法種類的進一步解說，同時又為下文中地質學中的不同區域的地層進行鋪墊，順理成章的引出地質規律的話題。2、運用舉例子的方法，從側面證明下文的岩石地層的復雜性。又使得語言不枯燥。3、說明認識事物要不斷的創新，今天的山水畫家要學習一些地質知識的必要性。
小題3:1、中國古代山水畫一開始就有重視寫生，以自然為師的傳統。不同畫家居於不同區域，必須要有所創新。2、大自然是千番模樣萬種風姿的，已有的山水畫法還遠遠不能表現出大自然山石的多種風貌，必須不斷豐富創新。3、要成為有成就的畫家，必定要不落前人窠臼，探索新的技法，表現新的山水。4、今天的山水畫家如果能夠多學習一些地質知識，發現更多的山石結構，地質構造的不同，對繪畫一家大有裨益。

③ 誰知道傳統中國畫中皴染法是什麼意思

皴染法：中國畫的一種的畫法，在作畫時邊皴邊染或皴完加染的畫法，主要表現山石﹑峰巒和樹身表皮的脈絡紋理。

1、皴，本是人的皮膚裂開的紋理，借用到畫畫中是用以表現山石、峰巒和樹身表皮的脈絡紋理；畫時先勾出輪廓﹐再用淡干墨側筆而畫。

表現山石﹑峰巒的，主要有披麻皴、雨點皴、卷雲皴、解索皴、牛毛皴、大斧劈皴、小斧劈皴等；表現樹身表皮的﹐有鱗皴；繩皴；橫皴、錘頭皴等。

2、染，用墨水或淡彩潤刷畫面，不露筆痕（或少露筆痕），以分陰陽向背，加強物象的立體感。

綜合上面的二層意思，實即是用墨勾出人和物體的輪廓後，不斷地在輪廓上描畫，使物體形象逐漸地加深，輪廓更加明顯，形象更加清晰可觀。

(3)山水地質學與中國繪畫擴展閱讀：

皴染為局部染法，多用於山石的暗部，以增加山石的厚度。

古代畫家在藝術實踐中，根據各種山石的不同地質結構和樹木表皮狀態，加以概括而創造出來的表現程式。其皴法種類都是以各自的形狀而命名的。

早期山水畫的主要表現手法為以線條勾勒輪廓，之後敷色。隨著繪畫的發展，為表現山水中山石樹木的脈絡、紋路、質地、陰陽、凹凸、向背，逐漸形成了皴擦的筆法，形成中國畫獨特的專用名詞"皴法"。

其基本方法是，利用毛筆運行的各種方式來表現山嶽的明暗(凸凹)，復雜的地質構造，以及不同山石的形貌，所形成的各種程式化的皴擦方法與名稱。

④ 山水地質學與中國繪畫屬於什麼類別

這是對前文「外師造化、中得心源」進一步解釋，既有客觀的因素，也有主觀的成分。
山水畫中的皴法畫表現了一定的地質歲月，但又不等於地質原貌。
在結構內容上承上啟下，是對上文《芥子園畫傳》皴法種類的進一步解說，同時又為下文中地質學中的不同區域的地層進行鋪墊，順理成章的引出地質規律的話題。
運用舉例子的方法，從側面證明下文的岩石地層的復雜性。又使得語言不枯燥。
說明認識事物要不斷的創新，今天的山水畫家要學習一些地質知識的必要性。

中國古代山水畫一開始就有重視寫生，以自然為師的傳統。不同畫家居於不同區域，必須要有所創新。
大自然是千番模樣萬種風姿的，已有的山水畫法還遠遠不能表現出大自然山石的多種風貌，必須不斷豐富創新。
要成為有成就的畫家，必定要不落前人窠臼，探索新的技法，表現新的山水。
今天的山水畫家如果能夠多學習一些地質知識，發現更多的山石結構，地質構造的不同，對繪畫一家大有裨益。

這一句體現了整篇文章的一個核心內容，那就是繪畫創作與現實存在的關系。
這個關系，文中有相應的表述，如「外師造化、中得心源」就是這種關系的絕好體現，山水風貌有其客觀現實性，但繪畫史藝術，從內容來分析古今山水畫家為什麼要不斷發展山水畫的皴法，考慮的角度，當然要依據文本，同時也要考慮藝術發展的必然性。依據原文，發展山水畫的皴法，緣於地域不同，畫法有別的現實需要，也是地質構造不同的現實需要；從發展的角度講，畫家不落窠臼是自身價值的一種